多元視角

2007女性影展-青春提琴
　　　　　　文/佳華
摘要
　　精彩的爵士音樂中，看見過重的16歲女孩漢娜，像許多青春期的女孩一樣，早熟、彆扭、有數不清的細膩心思。她雖然彈得一手好琴，但在意自己的長相，擔心學校爵士樂團的樂手選拔結果，她有兩個懂事又「正常」的姊姊，有愛捉弄她的男同學……似乎一切都和她不對盤。然而，她卻擁有少見的知性與藝術才華，以及，她還沒意識到的珍貴青春。

電影簡介
導演：蘿倫．李維 Lorraine Lévy
2004 法國 劇情片Fiction Color 35mm 93min
2005 洛城城市之光影展
2007 南韓首爾女性影展

電影內容簡述評論：
　　　2007年女性影展放映了法國女導演蘿倫．李維（Lorraine Levy）的《青春提琴》，法文原題是《La Premieire fois que j'ai eu 20 ans》(我的第一次20歲)，肥胖的女主角漢娜（Marilou Berry飾演）以才藝實力取勝被錄取加入爵士樂團，原先四位成員都是男孩，有一回邀她在幽閉小室見面，她剛進門就彷彿上了賊船，但見這四位男孩早已全裸守候，脫光「被看」的一方竟比「看」的一方兇悍：妳想加入男性團體就要跟男孩子一致行動！而且最好具備男體應有的道具、玩具、陽具！這個四男正面全裸的鏡頭停留很久，讓你我清清楚楚看到四根陰莖相聚一堂。

　　這個畫面在電影外的功能是女導演對傳統主流電影永遠只讓女性「被看」的反制，給觀眾當頭一棒，讓男孩「被看」是啥滋味，而且連陰莖都被清晰地看，甚至被仔細打量、被慢慢品味！這個畫面在電影中的意涵是十足男性沙文，外加擁抱主流審美觀，因為小姐妳又肥又醜所以我們哥兒們不怕脫光給妳看，而且根本不屑看妳！從妳的臉到妳的裸體我們都不想看。

　　漢娜當然傷心，如果自己長得美麗，人家會這樣惡搞嗎？當下她拿起相機拍攝下來，隨後在校園傳閱照片，讓男女同學對四位男孩的陰莖品頭論足。於是，賓主易位，樂團這夥哥兒們羞得無地自容。所以，裸露的陰莖既可以是武器（用來欺負、排擠又胖又醜的女孩），也可能是弱點（被別人當成指指點點的笑柄）。

　　四位男孩中，吹奏小喇叭的大衛（Adrien Jolivet飾演）與吹奏薩克斯風的路易（Raphael Personnaz飾演）都非常俊美，這又是女導演的高招。因為，大衛逐漸接納漢娜，懂得自省；路易始終打壓漢娜，剛愎自用，各有各的美貌卻善惡有別、正邪迴異，交織出人的多樣性，不必流於容貌與內涵只成正比（或只成反比）的刻板公式。縱然爵士樂的傳統是男性天下，可是請別忘記您並非用陰莖演奏，而是用手、用腦、用心的啊！（http://pots.tw/node/2776）

延伸討論：
　　2007女性影展花蓮巡迴場，青春提琴此片在兩天的影展當中，是最充滿笑聲的一部影片，但是卻也最貼近時下的青少年的心聲，外表的美醜高矮胖瘦，都會影響人際關係、求學經驗等等…那本期的採訪小組就延伸此影片中的相關議題來跟各位分享。

　　當這個社會不斷強調瘦就是好看，並且運用很多的媒體通路行銷手法來推銷所謂的瘦身產品，當每部電影中強調女星的好身材和體態，你能夠不受影響嗎？紀登思提出我們所處在的當代社會當中，身體之所以可能成為一個解放的場所，在於個人與身體的持續反思與協商改造的過程所構作的認同關係（甯應斌，2005）

　　我們看見漢娜對於自己胖胖的身軀，當她要去約會和姊姊借衣服的情況，在在都顯示自己也希望將最完美的一面表現出來，當我們需要尋求別人對我們的認同時，其實無形中我們也失去原本的自己。

　　但是影片在漢娜不斷受到壓抑的情況下，最終也找一個能夠欣賞她的人，在這樣的轉換過程中，發現當我們都是從第一眼去判斷這個人，來決定我們要不要跟她做朋友。
爵士音樂對女性的壓抑

安‧弗瑞堡（Anne Friedberg）表示，認同係一種否定自我與他人間之異同的過程，是由相同中尋求快感的驅動力（drive）（李臺芳，1997）。

　　試想爵士樂界理是否存在著性別歧視的問題呢？當代社會有沒有這樣的歧視？回溯到漢娜的年代，是否受到更多的壓抑不能伸張，John Verity提出有些女性樂手常常被放在一個不平等的天平來比較，「以女性樂手的標準來說，她演奏的技巧已經算很好了，但是….」等批評常常來自男性樂評人或男性樂手口中，而卻忽略了女性樂手在爵士樂發展史上所扮演的重要角色。其實當我們從音樂教育的角度來看，依照性別刻板印象分工的現象始終存在。

　　請試著回想你周遭會音樂的男生或女生，當一個會音樂的男生，在某種程度上有ㄧ定的成就，他們會利用音樂來交女朋友，但是我們是否有聽過，一個很會樂器的女生，會說出自己利用音樂來交男朋友，其出發點未必竟然。

　　當一群充滿陽剛的樂團突然有位女生加入，這對樂團無疑是另外一種重新排列組合，我們可以看到這四位男生給漢娜的見面禮，就是利用自己的身體來羞辱漢娜，認為她沒有資格加入這個樂團，漢娜卻在此時有很好的反擊，並藉由照片證明自己的存在，是否也更加造成二元對立的情況，漢娜用自己的智慧逐漸顯示自己存在的必要性。

參考文獻：
李幼鸚鵡鵪鶉（2007年10月12日）。裸體、性愛的意在言外：《色戒》、《青春提琴》。破報。線上檢索日期：2007年12月18日。網址：http://pots.tw/node/2776
甯應斌（2005）。身體政治與媒體批判。台北：中央大學性別研究室。
李臺芳（1997）。女性電影理論。台北：揚智。